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由于讨厌的首页音乐（我实在不知道是怎么回事），以及越来越多的抱怨文章，我难以忍受这个一日期组成的文字我。这个片面的我是在是活不下去了，所以本博客到此为止。
博主在此已经自杀，本博关闭关闭关闭！
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时空错乱
人间关系错乱
虚拟和现实错乱
自我评判错乱。
还有的救吗？
抛去理智好好过御宅生活算了。
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我坚持相信他是天才演员。虽然一辈子努力。
不过，不如说：
依靠天才表演的人，要付出比别人更多的努力。
因为他总是比普通人感受的更多，同时比普通人更加幼稚。
通常天才们被平凡的大众看出才华是在他们比较年轻的时候，故而被成为天才，这只是一相情愿的想法。
更多更多的“奇才”“天才”，是在中老年才被人承认的。然而在这之前他就是天才，可惜很多天才要靠酗酒度日。
但是，那些还没有成功的“天才们”，你们，还没有得到成熟的时机，是因为你们表现的才华还不够。
在你成功之前，你身边围绕着大批量的傻瓜，当然也有零星趣味相投的“潜在天才”，而那些已经成功的天才们，则高高在上，远离你的世界。
所以要么奔向天才世界，要么继续当傻瓜。
如果你是傻瓜，你一辈子无法进入天才世界；
如果你是天才，你可能一辈子当傻瓜。
所以肖恩康纳利需要007；安东尼霍普金斯需要汉尼拔；阿尔帕奇诺需要教父……
有需要的天才，才有可能被满足。
否则一个性冷淡者，又何必在意自己是不是傻瓜呢。
潜藏的天才们，你们努力不够；
庸才们，面对现实吧。
据我多年的观察，
天才是靠DNA决定的。
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最近几周的周末时常听到一些CLAMP大婶新连载和动态传闻，感到有些不可思议，仿佛有些黑暗的物质缓慢的兴奋的滚落深谷……
那种感觉。
很怪。
绝不是我以前了解的clamp。他们这种极端堕落，或者极端暴露本性的做法，在挑战我的各个底线。让我有一种想重新研究他们的冲动，但是上帝不给我时间。
虽然我从娱乐伦理上支持星封，但是，看到生米煮成熟饭的感觉还是很震惊。
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下面是感动时间。
我最近，最最喜欢的男演员，堺雅人先生，获得了东京国际电视节的最佳男配角，恭喜恭喜！！
唉！看到喜欢的人成长起来真是太好了！
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工作就是工作，做事就是做事，当一件事情涉及到自己之外的人的时候，你要负起责任，不要推脱。好了，承担下来之后，轮到你去做自己的事情了。
编辑说，不交稿者杀无赦。
你们到底要怎样杀我？所以威胁这件事情永远只能做一半。而我们感受到的威胁也永远只有一半。而且这种压力很不着调，难以测量。
我必须学会，把问题简单化。
比如，为匆忙的顾客服务，比如增加意义鲜明却过于片面的观点。
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“我要一辈子当玩家！”在办公室里这样吵嚷着。
但是说完了空虚的要命。
最近发现一个狰狞的事实——鄙人没有追求。
我已经无数次思索这个问题，而答案都是一样的。怎么样绝望吧。
按照社会常理和老年人的经验来说，这种时候应该绝处逢生。
很久以前我就不能理解，为什么会有动物让自己生活在绝境。
有人说，人是不能选择自己生活环境的，可见蜥蜴和响尾蛇也不能。
但是这里有个问题，沙漠里的生物到了热带雨林就会过得更好吗？
我们去了美国就会生活得更好吗？如我生来就是一个富人，我会比现在过得更好吗？没准会碰到更加变态的父母，或者被划出遗产继承的名单。
绝望就像沙漠，生存和死亡真的很难选。
我厌恶伪善，厌恶他人干扰我的人生。但是我厌恶的事情并不会远离我。难道我真的需要和他人建立关系吗？不，我现在已经是不得不。我经常耍赖，却又恐惧。我以为已经习惯了面对众多矛盾，但是他们仅仅让我感到更加荒芜。
谁让我觉得呆着无聊的？
从心理学的角度来生存也只能是追求完善的人格，这是多么孤独啊。
“我要娱乐大众！”在办公室里吵嚷着，我娱乐不了大众，我经常觉得大众这个词是不存在的，他只是个相对概念。但是我真的喜欢娱乐，每天都要娱乐自己，在选择自杀之前不要忘记娱乐。
我不要救世主情节了，糟糕的。
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写一篇文章真的有这么困难吗？
为什么就是没有灵感呢？
任何一种开头都觉得没有意思。
真无聊啊！
最后坐得脊椎很疼。
难道生活就是这样吗？
想要不在意也这么难吗？
想写的有意思一点，又担心过于文气。
这个度，还真他妈难控制啊！
不行就算了。
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今天被人叫做“宅女”还作为一种社会现象被人研究。
我不怕被人研究的，反正我也经常研究别人。
我明明已经朝九晚五，为什么还要被叫宅女？今天晚一些时候还被叫做“正宗发烧友”。
兄弟姐妹，难道诸位不知道，不这样，是无法生存下去的吗？
昨天还因为深度恐惧半夜惊醒。觉得死期已到，那种孤独的感觉。真难受。
凌晨四点，北京下着冷雨，我走出站台，没有出租，没有地铁，没有公交。我躲进一家牛肉面馆，抓住一个研究生，发泄了一通，抱怨工作，抱怨生活。
那种不想再继续做戏的感觉，寒冷无比。
然后我决定，一生这样表演下去，
最快乐的不是做设计，而是编故事。
我得出这样的结论，我不要在坏故事里出现。
我要扮演一个怡然自得的人，不在意任何指责。把那些讨厌的东西，踢出故事，醉生梦死每一天。
不久我坐上第二列地铁回到家，多么安静，多么清冷。
离开我的都回来了，有故事，有照片，有催稿的人。
然后我开始工作，和店主聊天，搜索镜头的价格，修理我的照片，构思我的文章，计划明天的拍摄，搜索主题相关的影像感，雨后出去拍片……夜幕立刻降临。
朋友来了，又走了。
跟她讨论了一会工作。然后预期着明天的另一项工作。
工作工作工作……
有些工作的确有意思，可是我什么时候才能进入状态呢？
人在幻想中生存，这个是早已经解决了的课题，但为什么，工作老是被拖到最后？不能热情的，一遍又一遍的毫不厌倦的完成呢？
这样的人真的是宅女吗？
我喜欢的星史郎到底什么时候才能连载呢？
只能饮酒取暖。钻进被子，写写文字。
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跟同事贫过到底是喜欢看美剧还是喜欢看日剧的问题。（美剧日剧我都看）。我经常和同事贫这一类事情，是因为我觉得我同事是正常人。缺乏深度伴随着某种孤陋寡闻，却对社会上的事情多少知道一些并对其进行最正常不过的判断，最令人敬佩的是——永远不变态。和他们贫嘴就可以知道正常人的底线在哪里，以及，他们作出判断的真正依据是什么，通常这些依据是矛盾的。
美剧和日剧有不同的价值观，就商业运营的情况来看，美剧比日剧“可以看的元素”多一些。日剧的拍摄则看起来相对要随便，要说他们给我的不同感受嘛，最大的不同还是演员要承担的东西不同。美剧演员要背的台词一定更多，要做的事情一定更多，要不然观众会觉得“没货”。表现出来的就是剧情节奏快，人和人之间的关系紧张。日剧，怎看起来要舒服得多，因为它节奏慢，演员也没有什么台词，大家绝少有侵略性，演到最后不会有真正的坏人，舒心。“这几个星期大家看得辛苦了”的那种感觉。这么说，日剧的演员要演的轻松了？我不觉得。因为他们很多时候要通过非常严格的肢体语言来演戏。都是些微小的动作，生活化的又很抽象。最具代表性的是时代剧，还有各类剧集里的吐槽角色，大家都跟说相声的一模一样。如果不这样演的话，像日剧那种俗烂剧情有什么好看的？
说实话美剧看多了和日剧看多了都会恶心。 但是好的剧都是比较出来的，我喜爱的美剧和日剧其实都是一种类型——纠结型。
其他的都是一笑了之。
由于美剧里纠结型的比较少，所以可以这么说，集所有纠结于一身的日本NHK大河剧是我的最爱！！！！！！！！
多么纠结啊！多么纠结！
所谓 大河剧 就是法国大河小说的一种电视剧版，指通过一家人或个人的人生经历来参透时代的剧。
从年初开始，每个星期一集的速度，播出一整年，一般49集左右，到现在为止已经44年啦！现在名副其实是一项极精美大气的传统啦！ 就像一个华丽的44岁的人一样。我对大河剧的崇拜之情难以言表，以至于不愿意挑剔大河剧的毛病，就是因为大河剧本身是这样一种极酷的东西，在我心中有极高的位置。
所以虽然没看几部大河剧，但其艺术价值之高远早已把我震撼了。
今天早晨终于把《新选组！》看完了。这部之前我看不下去的大河剧，因为主角演的太面，现在终于也在万分纠结中看完了。上午睡觉，的确梦见这部大河剧，我的梦要比这部大河剧波澜壮阔一些，醒来以后持续纠结到现在，我服了，能让我纠结这么久，说明这部之前让我评价为最差的大河剧确实不错…… 披着我最讨厌的热血和阳光的外衣，其实是个惨绝人寰的悲剧。说白了就是里面所有的人好不容易找到的人生价值被时代彻底否定了，所以做什么都是错。
《义经》也是一个鱼死网破的故事。阐述了正义和风雅必败的道理。“这世上的事，我已经看够了！”
《风林火山》人活的境界不高，再怎么折腾都是假的。让人觉得奇怪，这种民间的传奇普通人在历史上是不是真存在。或者已经不重要到可以忽略了。
《笃姬》今年用来挽救大河剧收视不振的片，虽然每年的大河剧都这么说，但是据说大河剧的黄金时代已经过去了。那个黄金时代就是70年代末80年代初，在我们国家那个时候电视机还没普及呢。或者那个时候的人们心境刚好爱看时代剧。现在的人则比较喜欢看白领青年吵着辞职的故事，要不然上班真的要累死了。《笃姬》我最喜欢的就是那种在风云莫测的时代里，平静的成长着。让我也感觉很平静。
同样的时代背景，和《新选组！》比较起来，确实《笃姬》的女性题材，女性编剧思维更缜密，更理性，更符合当代的思潮走向。
这双眼睛在看着，看这个时代走向何方。
严格的历史剧有一个好处，就是“可以安心的跳过 他会不会这样做 这样的问题 而是思考他为什么这样做。（堺大人）”正因为这些人真实的这样做了，这样被逼死了，我就不会去思考类似“这个编剧为什么这样无厘头”这种问题了。而是从“这个人的死是必然的”这样的问题思考，精神就会沉到很深的地方。
考虑到时代这样复杂的因素，大河剧里面的快乐幸福都值得怀疑，只有悲哀伤感是真实的。
美剧无法让我体会到这些。
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演员的人生，是剧本里的角色组成的吗？
我不觉得他们是在模仿，而是为剧本里的角色作选择的吧。
一个剧本出来了，其中角色由谁来演呢？
谁具备这个角色的气质呢？这样挑来挑去的，选了这个演员。然后这个演员演得很好，所谓很好就是让角色有了应有的魅力吧？当看到这个演员的演出时，发现他其实还演过很多诸如此类的角色，有人说他很适合演这样的角色。那么他就是性格演员了。
既然成了性格演员，我看就不用演了，每次往那一戳被背台词就演完了。微笑，生气，困扰，在美个剧里看起来都一样。有的演员我希望他这样，希望他不变。有的演员则希望他变来变去像一个纯粹的演员。
那么前者不变的演员，就是某种角色的灵魂。
后者体验各种性格的演员，他本来的性格是什么样子的呢？一定是很怪异的吧。有时候会演出一些一点意思都没有的角色，某大哥的跟班，一家人里的长男，一出来就死，或跟熊猫说话之类的，其实反而会演的很兴奋，而变得很有魅力。
所以这样的演员本人是多么有意思呢？早已经看透了一些东西所以就不会把自己设定成某种性格类型吧。
这样的演员是当不了英雄的。顶多是一个最佳男配、女配。
但是每次一出现，就带给人快乐的演出，这个家伙又把观众给骗了的感觉，这本身就是治愈系的呀。
一会儿是和蔼可亲的老师，一会儿是变态连环杀手。因为不是英雄（固定性格演员），所以扮演老师的时候，就感觉出乎意料的这个真是儒雅；扮演杀手的时候，给人感觉 哦，原来这个人是这么变态的。都是因为观众没有在他们身上罩一个固定的罩子的缘故。他自己也用不着在扮演任何一个角色的时候都努力耍帅了。
所以像堺雅人这样，没有人生目标的去演戏的感觉，我很喜欢的。真希望看到他演出外星人或者机器人的样子啊……
